Il principio della cadenza d’inganno è stato osservato in Shakespeare, ha ispirato una raccolta di poesie (Raboni), ha un rapporto con dinamiche pulsionali e filosofiche: in Kant, ad esempio, la Trugschluss è un sillogismo fallace che, se usato per ingannare gli altri, diventa un sofisma. Ma nella musica, e soprattutto nel Lied, quest’inflessione nata come mero espediente per ritardare la cadenza perfetta, la clausula vera, diventa nel tempo un motivo musico-verbale dalle potenzialità infinite eppure univoco nelle analogie che incarna. Un gesto riflessivo, uno sguardo che si abbassa, stanchezza, abbandono, tempus fugit, e, naturalmente, inganno.
Già in Pergolesi e Bach sentiamo l’inconfondibile gioco di tensione e rilascio che conferisce alla cadenza il suo status di motivo. Ma nell’era moderna della musica furono creatori come Mozart (Pamina, Luisa, Regina della Notte) e Schubert («Ave Maria»), capaci di operare alle radici stesse del linguaggio (e dunque a quelle comuni tra parola e musica), a dare carattere di singolarità a una mera progressione ordinale V-VI a.
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